Dororo ve Hyakkimaru Elit Fandom Heykeli, Osamu Tezuka'nın efsanevi mangasının 2019 anime uyarlamasından ilham alan dünyanın ilk çok taştan koleksiyon ürünü olarak görücüye çıkıyor. Hikayeye özel bir övgü olarak, Hyakkimaru'nun protez ön kolları, animede olduğu gibi kaymak için işlevsel olarak işlendi ve altına monte edilmiş döküm metal bıçakları ortaya çıkardı. Alternatif bir Hyakkimaru portresi bu işlevi tamamlıyor ve ön kol bıçaklarını açığa çıkarırken veya değiştirilebilir katanasını beş yırtıcı Kyubi'nin ruhlarına karşı kullanırken onu dişleriyle çıkarılmış protez kolları tutarken tasvir ediyor.
Tahta blok tarzı vurgularla oyulmuş yarı saydam hortlaklar, son bir misilleme eylemi olarak Banmon duvarının enkazından sürünerek çıkıyor. Hyakkimaru, infaz oklarının delip geçtiği ve Kyubi'nin ölümcül pençelerinin yaraladığı ufalanan tahtalar boyunca zahmetsizce süzülüyor. Koruyucu bir Hyakkimaru'nun arkasına güvenli bir şekilde kaçan Dororo, iki önemli Paskalya Yumurtasının yanında saklanır: Hyakkimaru'nun babasını tanımlamak için kullandığı Daigo aile armasını taşıyan tılsım ve Hyakkimaru'yu doğumda tamamen yutulmaktan koruyan başsız Merhamet Tanrıçası heykeli.
Tarihsel-fantezi heykeltıraş James W. Cain, Dororo ve Hyakkimaru tarafından ustalıkla hazırlanmış Elit Fandom Heykeli, Hyakkimaru'nun kimonosunun kumaşından üssü çevreleyen Sengoku Dönemi tapınağına kadar Japon sanatının zenginliklerini ve ayrıntılarını sergiliyor. Heykelin temeli, Hyakkimaru'nun vücudunu geri alma arayışını simgeleyen, altısı zaten yok edilmiş olan, yasaklanmış Cehennem Salonunda bulunan on iki iblis idolün minyatür kopyalarını içeriyor.
Dororo & Hyakkimaru Elit Fandom Heykeli, Hyakkimaru'nun protez kolları ve katanası için benzersiz teşhir standlarının yanı sıra değiştirilebilir portresi için bir göğüs standı içeren ilk Figurama Collectors parçası. Her heykel, Figurama Collectors CEO'su Bay Shanab, 3D Sanatçısı James W. Cain ve Konsept Sanatçısı Daniel Kamarudin tarafından imzalanmış özel bir sanat baskısı ve Orijinallik Sertifikası içerir.
